本·鲁宾 和马克·汉森创作的《听邮报》已经成为传奇。 其231个悬挂荧光显示器在惠特尼美国艺术博物馆悬挂了四年。 它现在是科学博物馆、伦敦和加州圣何塞艺术博物馆永久收藏的一部分，并不断在世界各地举办展览。 它由小型监视器组成，这些监视器显示 Internet 上的列表服务上的随机报价。 这些由各种算法确定：一个选择第一人称语句，另一个选择最不常用的单词。 一个人工的声音随机朗读一些引文，伴随着音乐。
对于 可移动类型，鲁宾和汉森使用纽约时报大楼内的交通（委托作品）作为艺术品的数据源。 该装置的内容来自三个来源：来自《纽约时报》的实时源，在信息发布时近乎实时地捕获文本和数据;《泰晤士报》网站访问者的活动和评论;和完整的时代档案可以追溯到1851年” [1]
可移动类型 使用一些与听力帖子 相同的技术。 这些算法旨在根据特定规则选择报价。 如视频中所示，一个功能是让所有 560 个荧光屏幕都显示给编辑器的字母（伴随着打字机的声音）。 另一种是当天报纸上的引文，以”我”和”你”两个字开始，对比（或不）将它们放在一起。
对于 《听 邮报》来说，这个想法是将集体意识形象化，这是一种窃听形式，让互联网被看到和听到，让观众涌进这个力量领域。 对于 可移动 类型，其理念是查看《纽约时报》在爆炸性充电环境中看到的新闻。 取新闻片段并一起显示它们，从原始上下文中撕下来，并赋予它们一个新的上下文。 此外，在报纸出版之前的过程和能量现在展出。 有了这最后一个功能，本·鲁宾和马克·汉森想赞扬这个艰苦的工作。
这是增强现实吗？ 是媒体考古学吗？ 是补救吗？
Peter Weibel 指出，”图像已经变异为一个上下文控制的事件世界，其中上下文可能构成不同的视觉系统、声音序列、机器、人类观察者、距离或压力。 系统本身就像可变的， [as the image] 它会像一个活的有机体。[2] 正如比尔·维奥拉（Bill Viola）所为，”筷子可能是一种简单的进食器具或武器，这取决于谁使用它们”[3]。
同样，鲁宾和汉森试图给他们的内容一个新的背景（不同的视觉系统和声音序列），从而把它变成一个大的有机体。 它的行为非常随机，每天它有它的忙碌时刻和安静的时刻。 它的行为关系到美国主要报纸在实体和信息空间中人们的行为和信息的流动。 可移动 类型可能不像《纽约时报》那样可读，但它以美观的方式提供了对报纸制作现场的独特见解。
引用
{1} http://www.digitalsignageuniverse.com/technology5.html
[2] 魏贝尔，彼得。 “世界作为接口 – 走向上下文控制的建设
活动世界”（1996年）在山肯，爱德华。 艺术和电子媒体（Phaidon 2009）：第224-227位。
[3] 维奥拉，比尔。 “网络空间会有公寓吗？ 艺术与电子媒体 （Phaidon 2009）： 第219位