英国地下艺术家吉尔斯·沃克对机器人艺术并不陌生。 在过去的20年里，他一直在创造动感雕塑和机器人，使用在欧洲各地废品场发现的废弃材料。 他是游击队艺术组织MUTOID浪费公司的成员。 他2007年的作品 《窥视秀》 在格拉斯顿伯里音乐节的垃圾城首次展出，在地下舞台上取得了巨大成功。
窥视秀 由两个女性”异国情调”的机器人杆舞者组成，由机器人DJ和一个喝醉了的机器人观众陪同。 两名女性完全动画和控制通过PC，使用DMX照明程序。 它们由两个汽车雨刷器电机驱动，这些电机与其他材料一起位于废品场上。
这件作品相当令人痛心的是， 两位女撑杆跳运动员的头不正常， 人形机器人头。 相反，两个头都是 CCTV 摄像机。 沃克想表明，我们”现在都生活在一个窥视秀。不断被机械窥视汤姆斯在每个街角观看。[1] 记住这一点， 沃克想知道 “是否有可能从字面上使 Cctv 相机性感使用简单的机制…并使用撑杆跳问题的形象在视觉主义中扮演的角色。[2]
关于闭路电视摄像机，以及是否有必要使用这些摄像机来观看公众，有很多批评。 就像沃克说的，这些相机有一些非常有启发性的东西：你知道你被监视，但不是被谁监视。 通过将闭路电视摄像机变成脱衣舞女，沃克创造了一个角色逆转。 公众不是以（也许是性）的方式观看，我们现在看摄像机。 摄像机为我们表演，被他们的性行为和异国情调的行为退化，我们，公众，可能觉得我们已经获得了某种形式的杠杆，这些侵入性相机。
沃克的《窥视秀》 的另一个迷人的方面是脱衣舞女的运动。 他们的”臀部”摇摆，他们的”手臂”倾斜，他们都完美地模仿了自然的，人类的运动。 Walker说，他见过”许多机器人，见过许多机器人制造商，我认为我的不同是，我试图给他们运动，创造字符，而不是执行一个功能。[3] 因此，函数不是沃克最关心的问题。 他创造机器人来创造机器人角色，让这些角色与观众互动，而不是让机器人成为功能性的东西，只能执行一个命中注定的道路。
窥视秀与朱莉娅 ·舍尔（右
）创作的《安全》有些相似。 两位艺术家都用他们的作品来揭露闭路电视（和一般安全记录系统），通过故意在错误的背景下使用它们，将它们”公开”。 正如山肯所写，”Sher可以使一个封闭和私人系统的技术向公众开放，为质疑这些技术在现代社会的广泛使用打开一个空间。[5] 沃克的 窥视秀使观众也质疑闭路电视的使用，通过把他们放在这样一个色情和活泼的环境中来打开辩论。
但是为什么沃克会用机器人来揭露闭路电视呢？ 爱德华多·卡奇指出，”机器人为社会批评、个人关注以及想象力和幻想的自由发挥制造空间。[6]通过使用他的撑杆跳机器人，沃克开辟了一个辩论和思考的空间，一个似乎只有机器人才能使用的空间。
链接：
来源：
[1] [2] 沃克， 吉尔斯。 波兰舞者。 从http://www.gileswalker.org/gileswalker.org/ROBOTS/Pages/pole_dancers.html
[3]沃克，吉尔斯。 机器人。 从http://www.gileswalker.org/gileswalker.org/ROBOTS/ROBOTS.html
[4] [5] 见山肯，爱德华。 艺术与电子媒体。 伦敦：法伊登，2009年：第127位。
[6] 卡奇、爱德华多和马塞尔·安泰内斯·罗卡。 机器人艺术 （1997年）在山肯，爱德华。 艺术与电子媒体。 伦敦：《海顿》2009年：第249位。