El artista británico subterráneo Giles Walker no es ajeno al arte robot. Durante los últimos 20 años, ha estado creando esculturas cinéticas y robots, utilizando materiales desechados que se encuentran en chatarrerías de toda Europa. Es miembro del grupo de arte guerrillero THE MUTOID WASTE COMPANY.

Su trabajo de 2007 titulado Peepshow, expuesto por primera vez en Trash City,Glastonbury Festival, ha sido un éxito masivo en la escena underground.

Peepshow consiste en dos bailarinas robóticas ‘exóticas’ femeninas, acompañadas por un DJ robótico y lo que parece ser un espectador robótico borracho. Las dos hembras están completamente animadas y controladas a través de PC, utilizando un programa de iluminación DMX. Son alimentados por dos motores limpiaparabrisas, que se encuentran en un depósito de chatarra, junto con los otros materiales.

Lo que es bastante conmovedor de esta pieza es que las cabezas de las dos bailarinas de pértiga no son normales, cabezas robóticas humanoides. Más bien, ambas cabezas son una cámara CCTV. Walker quería demostrar que «ahora todos vivimos en un espectáculo. Continuamente siendo observado por los toms mecánicos en cada esquina da rua.» [1] Teniendo esto en cuenta, Walker se preguntó si «era posible literalmente hacer una cámara de CCTV sexy usando mecánica simple… y mediante el uso de las imágenes de una cuestión de pole dance los papeles desempeñados en el voyeurismo. [2]

Hay muchas críticas con respecto a las cámaras de circuito cerrado de televisión, y si es necesario o no ver al público utilizando estas cámaras. Como dijo Walker, hay algo notablemente voyeurista en estas cámaras: sabes que estás siendo vigilado pero no por quién. Al convertir las cámaras de CCTV en strippers, Walker había creado una inversión de rol. En lugar de nosotros, el público, siendo observados de una manera (tal vez sexual), ahora vemos las cámaras. Las cámaras actúan para nosotros, están degradadas por su acto sexual y exótico, y nosotros, el público, podemos sentir que hemos ganado algún tipo de influencia en estas cámaras invasivas.

Otro aspecto fascinante de Walker’s Peepshow,es el movimiento de las strippers. El balanceo de sus ‘caderas’, la inclinación de sus ‘brazos’, todos imitan perfectamente un movimiento natural y humano. Walker ha declarado que ha visto «muchos robots y conocido a muchos constructores de robots y creo que donde los míos son diferentes son que trato de darles movimientos que crean carácter y no para realizar una función». [3] La función, por lo tanto, es algo que Walker no está interesado en. Crea robots para crear personajes robóticos, para que esos personajes interactúen con su audiencia, en lugar de hacer que sus robots sean cosas funcionales, sólo capaces de realizar un camino predestinado.

Peepshow es algo similar a Seguridad de Julia   [4] creado por Julia Sher. Ambos artistas han utilizado sus obras de arte para exponer el CCTV (y los sistemas de grabación de seguridad general), colocándolos claramente ‘a la inaltegándose’, utilizándolos deliberadamente en el contexto equivocado. Como dijo Shanken, «Sher puede hacer que las tecnologías de un sistema cerrado y privado sean accesibles al público, abriendo un espacio para cuestionar el uso generalizado de estas mismas tecnologías en la sociedad moderna». [5] Peepshow de Walker permite a una audiencia cuestionar el uso de CCTV también, abriendo el debate colocándolos en un ambiente tan erótico y picante.

Pero, ¿por qué Walker usaría robots para exponer el CCTV? Eduardo Kac afirma que «los obots dan lugar a la crítica social, las preocupaciones personales y el juego libre de la imaginación y la fantasía». [6] Mediante el uso de sus robots bailarines de pértiga, Walker abre un espacio para el debate y la deliberación, uno que parece estar disponible sólo para los robots.

Enlaces:

Sitio web del artista

Fuentes:

[1] [2] Walker, Giles. Pole Dancers. Obtenido de http://www.gileswalker.org/gileswalker.org/ROBOTS/Pages/pole_dancers.html

[3] Walker, Giles. Robots. Obtenido de http://www.gileswalker.org/gileswalker.org/ROBOTS/ROBOTS.html

[4] [5] Como se encuentra en Shanken, Edward. Arte y Medios Electrónicos. Londres: Phaidon, 2009: pp 127.

[6] Kac, Eduardo y Marcel.lí Antúnez Roca. Arte Robótico (1997). Como se encuentra en Shanken, Edward. Arte y Medios Electrónicos. Londres: Phaidon, 2009: pp249