保罗·德马里 尼斯的《爱迪生效应 》（1989-93）是一系列用激光束播放古董爱迪生圆柱线声音雕塑。 来自气缸凹槽壁的光反射将音频信息传输至转换器，将其转换为电信号，然后通过扬声器将其转换为音乐。 然而，首先，在元素”Al和 Mary Do Waltz”中，光束穿过一个碗，里面装着两条活金鱼，它们的动作会中断信息的流动和产生的声音。 当不被鱼阻挡时，产生的声音范围从可识别到扭曲，像一个遥远的短波收音机或从过去传送的旋律的令人难以忘怀的一点。 德马里尼斯评论说，光学、电机和光的排列允许随机访问唱片的凹槽，允许音乐材料失真、非排列和去构。 这个标题的许多解释之一是爱迪生发明录音后音乐的急剧变化。 它还提到热电量发射（从发光的灯丝的原子，导致灯泡内部变暗），这导致真空管和声音放大的发展。 作品结合了古代和现代的技术，电子和声音。 后者是德马里尼斯的许多作品中的常见组合：音乐作为 第二语言 是计算机处理的语音光盘 ，灰质通过 身体和电的通信创造音乐。[1]
“安装合奏…连接机械、电子和数字音频技术时代。不同的交互系统在激光束的帮助下探测乙烯基光盘和其他物体的声学铭文（正式使用CD技术）。DeMarinis 还部分地分配给他们其他音频设备的声音。沿着这些路线，德马里尼斯在[三月]结合了约翰·菲利普·苏萨的军兵种游行的乙烯基光盘录音与典型的技术仪器TR-808，电子节奏制作机。[Etaion Shrdlu] 能够听到爱迪生留声机如何不可避免地将自身机械的声音刻入华尔兹。两个[来自杰里科的碎片]伪装成一千岁的声音缸发现，并释放来自古老时代意想不到的声音。从他们习惯的功能中删除，在德马里尼斯的作品中应用的技术揭示了一个隐藏的，神秘的人物。[2]
另见保罗·德马里尼斯，”散文代替奏鸣曲- 对’爱迪生效应’的反思 – 一系列音频装置，包括电光装置，用激光束播放古代留声机记录。 https://people.well.com/user/demarini/edison.html
[1] 爱德华·尚肯， 艺术和电子媒体，2009年，第73位。
{2} http://www.medienkunstnetz.de/works/the-edison-effect/video/1/