يؤكد مفهوم الفنان تاو سامبوليك الموسع للفن على اللباقة والخبرة المجسدة والتأثير والإدراك في الفضاء ، والتي غالبا ما تنطوي على عمليات إزاحة تزيد من وعينا الحسي. في هذا الصدد، يجد عمله شركة جيدة مع الفنانين المعاصرين الرواد من مارسيل دوشامب إلى أولافور إلياسون.

مثال على ذلك هو واحد من تركيبه الرائع مرآة الظاهري – المطر, التي تلقت تنويه الشرفاء في 2010 في سباق الجائزة آرس إلكترونيكا, المنافسة الدولية الأكثر أهمية للفن وسائل الإعلام. عندما قال لي مفهوم لهذا المشروع — أن المطر الذي يسقط من السماء خارج المعرض سيتم قياسها في الوقت الحقيقي ، ويؤدي إلى كمية مماثلة من المطر تسقط داخل المعرض — لم أكن أعتقد أنه سيكون قادرا على القيام بذلك. لقد استمتعت بتلقي التحديثات منه خلال الأشهر العديدة من التطوير ، ودهشت ، وأعجبت بعمق ، من قبل رئيس الوزراء في متحف الفن الحديث في لوبجيانا. مرآة الظاهري – المطر يجعل الطقس في موضوع الفن. وهو يقدم للمشاهد تجربة مجسدة تقع بين المساحات الداخلية والخارجية. فهو يحول نوعية الأمطار السائلة واللمسية إلى وسيلة فنية. وهو بذلك يتحدى شعريا الأفكار المسبقة للمرء حول الظواهر الأساسية، مما يمكن المشاهد من التفكير في كون مواز يعمل بموجب قوانين فيزيائية مختلفة عن قوانيننا الفيزيائية. مرآة افتراضية – المطر يأخذ خطوة أخرى من السماح للمشاهد للمشاركة بنشاط في هذا الكون الموازي: من خلال الوفرة التفاعلية للعمل, يمكن تعديل التدفق التصاعدي للمطر من قبل المشاهد / المشاركة. تاريخيا، يجد هذا العمل السلائف في الدراسات الرسامة J.M.W. تيرنر للطقس، وسيولة الفضاء الداخلي والخارجي في العمارة لو كوربوزييه، والتصور المتزايد للفضاء التي أثارها ألفين لوسييه وأولافور إلياسون، نظريات روبرت مالاري السيبرانية عن “الفن العابر”، وتقليد الفن التفاعلي والمشارك. أي أن العمل متأصل بعمق في تاريخ الفن ويشارك في العديد من الخطابات الرئيسية في وقت واحد. كما أنه يدل على التطور التدريجي للاستمرارية المفاهيمية في oeuvre سامبوليك ، كما يرتبط ولكن يتوسع بشكل كبير على الأعمال السابقة مثل الثقب الظاهري — الرياح (أدناه).

كما يكتب سامبوليك ، “تركيب مرآة الظاهري — المطر هو جزء من سلسلة من المنشآت ، بعنوان الثقوب الظاهري والمرايا الظاهرية. سلسلة يبحث العلاقة بين الظروف الجوية والهندسة المعمارية المبنية في البيئة الحضرية. من خلال السماح للظواهر الجوية الخارجية في الداخل ، أو عن طريق عكسها في الداخل ، فإن الثقوب الافتراضية والمرايا الافتراضية تقضي على وظيفة الحماية للهندسة المعمارية. فهي تلغي الهندسة المعمارية من أجل زيادة حساسيتنا للمحيط المباشر ، وتحويل الظواهر الجوية الزائلة والتبشيرية في الخارج إلى أحداث كبيرة وشاعرية في الداخل”. [1]

وكان المطر أيضا موضوع
غرفة المطر
ملحوظا , 2012 التي أنشأتها rAndom الدولية.

[1] تاو سامبوليك، مرآة افتراضية – المطر (موقع الفنان) http://www.taogvs.org/VirtualMirrorRainMain.html