{"id":3108,"date":"2020-10-16T08:17:24","date_gmt":"2020-10-16T16:17:24","guid":{"rendered":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/artwork\/el-animal-vegetal-mineralness-de-todo-de-ken-feingold\/"},"modified":"2021-01-15T01:38:20","modified_gmt":"2021-01-15T09:38:20","slug":"el-animal-vegetal-mineralness-de-todo-de-ken-feingold","status":"publish","type":"artwork","link":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/artwork\/el-animal-vegetal-mineralness-de-todo-de-ken-feingold\/","title":{"rendered":"El animal, vegetal, mineralness de todo"},"content":{"rendered":"<div style=\"width: 640px;\" class=\"wp-video\"><!--[if lt IE 9]><script>document.createElement('video');<\/script><![endif]-->\n<video class=\"wp-video-shortcode\" id=\"video-3108-1\" width=\"640\" height=\"360\" preload=\"metadata\" controls=\"controls\"><source type=\"video\/youtube\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=HSBLQUWK9ls&#038;_=1\" \/><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=HSBLQUWK9ls\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=HSBLQUWK9ls<\/a><\/video><\/div>\n<p>(Una breve descripci\u00f3n de esta pieza se ha publicado <a href=\"http:\/\/www.artelectronicmedia.com\/artwork\/the-animal-vegetable-mineralness-of-everything\">aqu\u00ed en AEM-OC<\/a>.)<\/p>\n<p><em>El animal, vegetal, mineralidad de todo<\/em> de Ken Feingold es una escultura animatr\u00f3nica que consiste en tres cabezas parlantes que rodean un objeto bulboso. Cada cabeza tiene una \u00abpersonalidad\u00bb distinta, y hacen conversaciones entre ellos y sobre el objeto en el centro. La pieza estuvo a la vista del 10 de septiembre al 23 de octubre de 2004, en la Grossman Gallery de la Escuela del Museo de Bellas Artes, Boston, Massachusetts <a href=\"http:\/\/artelectronicmedia.com\/about\/#one\">[1]<\/a>.<\/p>\n<p>En la pieza, las tres cabezas tienen apariencias externas muy similares, pero a cada una de ellas se le asign\u00f3 un cierto conjunto de vocabulario, h\u00e1bitos, con el fin de dar la impresi\u00f3n de \u00abpersonalidades\u00bb distintas. Seg\u00fan el t\u00edtulo de la pieza, las cabezas se llaman \u00abanimal\u00bb, \u00abvegetal\u00bb o \u00abmineral\u00bb mente, mientras que la escultura negra en el centro se conoce simplemente como \u00abesa cosa\u00bb. Las conversaciones entre las cabezas giran en torno a su miedo el uno por el otro, la naturaleza de la violencia y la escultura frente a ellos. Parece que se oyen y responden unos a otros, llevando la conversaci\u00f3n hacia adelante de manera irregular, pero con el tiempo, cada cabeza volver\u00eda a su propio conjunto particular de intereses. Las respuestas de cada cabeza son generadas en tiempo real por un programa inform\u00e1tico utilizando un conjunto predefinido de reglas, que tambi\u00e9n tienen en cuenta la \u00abpersonalidad\u00bb de cada cabeza. Como resultado, cada vez que las cabezas hablen, el di\u00e1logo ser\u00e1 diferente, pero el estilo de hablar ser\u00e1 consistente para cada cabeza.<\/p>\n<div style=\"width: 640px;\" class=\"wp-video\"><video class=\"wp-video-shortcode\" id=\"video-3108-2\" width=\"640\" height=\"360\" preload=\"metadata\" controls=\"controls\"><source type=\"video\/youtube\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=mIV3whs_pL8&#038;_=2\" \/><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=mIV3whs_pL8\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=mIV3whs_pL8<\/a><\/video><\/div>\n<p>Ken Feingold es un artista estadounidense cuyas obras examinan \u00abla relaci\u00f3n entre el yo y lo real, como se refleja en las im\u00e1genes de los medios de comunicaci\u00f3n y las nuevas tecnolog\u00edas\u00bb. Sus trabajos recientes consisten en \u00abuna serie de complejas instalaciones interactivas que combinan aplicaciones inform\u00e1ticas interactivas avanzadas con estrategias te\u00f3ricas\u00bb <a href=\"http:\/\/artelectronicmedia.com\/about\/#two\">[2]<\/a>. Hablando de su enfoque del arte, Feingold declar\u00f3:<\/p>\n<p>\u00abMi enfoque de las preguntas de IA tiene m\u00e1s que ver con la naturaleza de la comunicaci\u00f3n y la personalidad humanas, y pensar en nuestros comportamientos que, de alguna manera, no implican ning\u00fan pensamiento en absoluto, especialmente las dimensiones psicol\u00f3gicas interiores y los mecanismos de la mente inconsciente.\u00a0 Me interesan las lagunas que se abren cuando falla la comunicaci\u00f3n, cuando las palabras no tienen significados, sino s\u00f3lo valores asociativos, cuando la memoria tiene s\u00f3lo unos pocos momentos de duraci\u00f3n, cuando estamos &#8216;en autom\u00e1tico'\u00bb.<a href=\"http:\/\/artelectronicmedia.com\/about\/#three\">[3]<\/a><\/p>\n<p>Luego, hablando espec\u00edficamente sobre \u00abEl Animal, Vegetal, Mineralidad de Todo\u00bb, Feingold identific\u00f3 su inspiraci\u00f3n como proveniente del ventriloquismo, en el que es bastante tomado con la \u00abcapacidad de proyectar una personalidad en algo&#8230; la noci\u00f3n psicoanal\u00edtica de proyecci\u00f3n donde tomas algo y lo pones en otra persona\u00bb. Las cabezas fueron construidas deliberadamente para que sean lo suficientemente realistas como para que la gente se relacione con ellas, sin dejar de ser manifiestamente artificial para asumir un cierto \u00abdesanchado\u00bb: parecen ser humanas, pero entonces no hay ning\u00fan ser humano que pueda verse as\u00ed. La experiencia de un espectador estando en el espacio de esta obra es de interpretaci\u00f3n y proyecci\u00f3n activa: \u00abEst\u00e1s proyectando tu mente en la escena en alg\u00fan lugar\u00bb <a href=\"http:\/\/artelectronicmedia.com\/about\/#four\">[4]<\/a>.<\/p>\n<p><img decoding=\"async\" style=\"height: 526px; width: 700px;\" src=\"https:\/\/artelectronicmedia.com\/wp-content\/uploads\/installed_med72-3.jpg\" alt=\"installed_med72.jpg\" \/><br \/>\nLa pieza no s\u00f3lo conversa consigo misma, sino que tambi\u00e9n forma un di\u00e1logo mental con el espectador, en el que act\u00faa como \u00abdisparador conductual\u00bb que se activa en los espectadores \u00abrespuestas de tipo pol\u00e9mico o social alentando en la audiencia cambios en el comportamiento individual o grupal cuestionando preconcepciones, destruyendo ilusiones por medio del choque de im\u00e1genes desconocidas, incongruentes o incongruentes\u00bb absurdas <a href=\"http:\/\/artelectronicmedia.com\/about\/#five\">[5]<\/a>. La humanidad tiene la tendencia a atribuir las caracter\u00edsticas particulares de nuestros propios pensamientos a otros objetos, o en otras palabras, antropomorfizar otras entidades. La conversaci\u00f3n entre los cabezales parlantes en esta pieza no es m\u00e1s que fragmentos de datos generados algor\u00edtmicamente, pero un espectador podr\u00eda ni siquiera dudar en proyectar sobre las cabezas ciertos procesos mentales internos que pueden o no estar presentes en la electr\u00f3nica de la pieza.<\/p>\n<p>De hecho, esta misma cuesti\u00f3n de conciencia se ha formalizado como una prueba de inteligencia artificial, conocida como la prueba de Turing. En esta prueba, un panel de juez interactuar\u00e1 con un sujeto humano, y luego un programa inform\u00e1tico, a trav\u00e9s de una interfaz de texto. La tarea de los jueces es entonces determinar cu\u00e1l es el humano, y cu\u00e1l es el programa de computadora. Se dice que un programa de computadora pas\u00f3 la prueba de Turing cuando los jueces no pueden distinguirlo de un humano real, es decir, las elecciones de los jueces no son mejores que una selecci\u00f3n aleatoria. Evidentemente, se trata de una prueba sobre las comunicaciones, lo que nos dice sobre la parte con la que est\u00e1 siendo conversada, as\u00ed como la parte que inici\u00f3 la conversaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Habiendo mencionado la prueba de Turing, hay una diferencia entre el trabajo aqu\u00ed y la capacidad de las computadoras como se examin\u00f3 en la prueba de Turing. Una comparaci\u00f3n con otra de la obra de Ken Feingold podr\u00eda iluminar esta divergencia de ideas. En 1999, bajo el encargo del Museo Kiasma de Arte Contempor\u00e1neo en Helsinski, Feingold cre\u00f3 una pieza llamada \u00abCabeza\u00bb. Esta pieza es esencialmente una cabeza humana realista que puede entablar conversaciones con los visitantes, y cuyas neurosis (la pieza), o defectos conversacionales, se utilizaron para un gran efecto en la inculcaci\u00f3n de una cierta \u00abpersonalidad\u00bb a la cabeza aislada <a href=\"http:\/\/artelectronicmedia.com\/about\/#three\">[3]<\/a>.<\/p>\n<p><img decoding=\"async\" style=\"height: 483px; width: 500px;\" src=\"https:\/\/artelectronicmedia.com\/wp-content\/uploads\/head_2-2.jpg\" alt=\"head_2.jpg\" \/><\/p>\n<p>(<a href=\"http:\/\/www.kenfeingold.com\/catalog_html\/\">Cabeza<\/a>. Foto: Pirje Mykkanen, The Central Art Archives, Finlandia)<\/p>\n<p>En la pieza que acabamos de describir, los visitantes pueden ser comparados con un juez en una prueba cuasi-Turing, en la que se revela que la identidad del otro conversador es un programa de computadora, pero todav\u00eda intenta (y muy bien tener \u00e9xito) inspirar al espectador a antropomorfizar la pieza. En <em>El animal, vegetal, mineralite de todo<\/em>, la conversaci\u00f3n real ocurre entre diferentes partes de la pieza mientras el espectador juega el papel de un espectador desconcertado, que sin embargo est\u00e1 un poco inquieto en el reconocimiento de su tendencia a proyectar una dimensi\u00f3n psicol\u00f3gica a los objetos. El hecho de que las cabezas participen en conversaciones vac\u00edas basadas simplemente en reglas sin contexto y no sequiturs puede importar menos que que se est\u00e9n comunicando.<\/p>\n<div style=\"width: 640px;\" class=\"wp-video\"><video class=\"wp-video-shortcode\" id=\"video-3108-3\" width=\"640\" height=\"360\" preload=\"metadata\" controls=\"controls\"><source type=\"video\/youtube\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=WnzlbyTZsQY&#038;_=3\" \/><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=WnzlbyTZsQY\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=WnzlbyTZsQY<\/a><\/video><\/div>\n<p>[1] ROJO GRANDE. Ken Feingold &#8211; SMFA. Rojo Grande y Brillante. Web. 4 de noviembre de 2013.<br \/>\n[2] <a href=\"http:\/\/www.artelectronicmedia.com\/biography\/ken-feingold\">Ken Feingold Bio<\/a>. Arte y Medios Electr\u00f3nicos.<br \/>\n[3] <a href=\"http:\/\/www.kenfeingold.com\/docs\/The_Subject_of_AI.pdf\">Ken Feingold. El Sujeto de Inteligencia Artificial. Octubre de 2002.<\/a><br \/>\n[4] Matthew Gamber. <a href=\"http:\/\/www.bigredandshiny.com\/cgi-bin\/BRS.cgi?section=article&amp;issue=12&amp;article=GAMBER_INTERVIEW_WITH_KEN_8251156\">Una conversaci\u00f3n con Ken Feingold<\/a>. Rojo Grande y Brillante. Web. 4 de noviembre de 2013.<br \/>\n[5] Roy Ascott. La postura cibern\u00e9tica: Mi proceso y prop\u00f3sito. Leonardo. Vol 1. Pg 105-112. 1968.<\/p>\n","protected":false},"author":139,"featured_media":4059,"template":"","artist":[83],"streams":[6092],"keywords":[6520,6097,6096,6093,6095,6094,6101],"decade":[6059],"media":[],"class_list":["post-3108","artwork","type-artwork","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","artist-ken-feingold","streams-cuerpos-sustitutos-sistemas-emergentes-es","keywords-ai-es","keywords-animatronic-es","keywords-cibernetico","keywords-conversacion","keywords-hablando","keywords-inteligencia-artificial","keywords-robotica","decade-2000s-es"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/artwork\/3108","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/artwork"}],"about":[{"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/artwork"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/139"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/artwork\/3108\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14890,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/artwork\/3108\/revisions\/14890"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4059"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3108"}],"wp:term":[{"taxonomy":"artist","embeddable":true,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/artist?post=3108"},{"taxonomy":"streams","embeddable":true,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/streams?post=3108"},{"taxonomy":"keywords","embeddable":true,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/keywords?post=3108"},{"taxonomy":"decade","embeddable":true,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/decade?post=3108"},{"taxonomy":"media","embeddable":true,"href":"https:\/\/artelectronicmedia.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?post=3108"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}