![\"milkproject.JPG\"](\"\/wp-content\/uploads\/images\/u1655\/milkproject.JPG\")
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El MILKproject de Esther Polak e Ivar van Bekkum, producido en 2003 y 2004, es un excelente ejemplo de arte localizado; trabajos que utilizan medios basados en la ubicaci\u00f3n como GPS o Google Earth con el fin de explorar la interacci\u00f3n espacial, o en el caso del trabajo de Polak y van Bekkum en cuesti\u00f3n, la reacci\u00f3n humana a los patrones rastreados digitalmente. El proyecto consiste en rastrear el movimiento de varios productores lecheros europeos, coleccionistas, vendedores (y m\u00e1s) a trav\u00e9s del GPS, ya que funcionan como peque\u00f1as partes de un gran todo que transporta productos l\u00e1cteos. Una vez que sus movimientos han sido rastreados, los patrones de puntos GPS se reproducen r\u00e1pidamente a los participantes en secuencia, que posteriormente comentan sobre sus propias rutinas. Esta medida extra de subjetividad en el trabajo sirve para abordar la noci\u00f3n de eliminar a la humanidad. M\u00e1s espec\u00edficamente, el trabajo pregunta qu\u00e9 se puede recuperar al ver los patrones de la vida cuando toda la humanidad ha sido drenada y reducida para coordinar valores.<\/p>\n
\n Esta obra es aquella cuya condici\u00f3n de arte en el sentido tradicional es dif\u00edcil de discernir, pero se puede entender m\u00e1s f\u00e1cilmente en el contexto del arte electr\u00f3nico. Aunque MILKproject es sin duda una producci\u00f3n electr\u00f3nica, no se esfuerza por utilizar su tecnolog\u00eda para recrear o pervertir el arte tradicional como muchos otros proyectos lo hacen. MILKproject es una obra que s\u00f3lo podr\u00eda existir debido a la reciente aparici\u00f3n de la tecnolog\u00eda de seguimiento de ubicaci\u00f3n y la potencia de procesamiento de las computadoras modernas. Como se\u00f1al\u00f3 el f\u00edsico y artista austriaco Herbert Franke a principios de la d\u00e9cada de 1970, la \u00abvelocidad de ejecuci\u00f3n\u00bb de las computadoras permite una mayor libertad en el arte debido a la practicidad. Franke tambi\u00e9n se\u00f1al\u00f3 que la \u00abcapacidad de trabajo r\u00e1pido de la computadora permite la producci\u00f3n de grandes series\u00bb. [1]<\/strong> Con respecto a MILKproject, la gran serie en cuesti\u00f3n es la visualizaci\u00f3n secuencial de coordenadas GPS, reproducidas a los participantes en el trabajo. El poder de la inform\u00e1tica y la tecnolog\u00eda localizativa es la fuerza impulsora del proyecto, permitiendo la expansi\u00f3n de \u00abla creaci\u00f3n y distribuci\u00f3n del arte, incluyendo sus manifestaciones como c\u00f3digo\u00bb. [2]<\/strong> En el caso de MILKproject, no son las matrices azarosas de puntos GPS codificados o el movimiento de los propios participantes los que constituyen la obra, sino m\u00e1s bien la interacci\u00f3n colectiva con el espacio, tanto en el momento de acci\u00f3n como en la reflexi\u00f3n, los que forman la pieza. Los movimientos iniciales de los sujetos es el primer movimiento humano, que se reduce a una se\u00f1al digital por la tecnolog\u00eda GPS. Por \u00faltimo, la visi\u00f3n de los participantes de esta se\u00f1al y sus ideas es un intento de volver a traducir al lenguaje del \u00abmundo natural\u00bb.<\/p>\n \n El otro trabajo de Polak & van Bekkum a menudo explora los mismos temas de la interacci\u00f3n espacial a trav\u00e9s del uso de la tecnolog\u00eda GPS. Un proyecto anterior, titulado Amsterdam RealTime, rastre\u00f3 los movimientos de los habitantes de Amsterdam a medida que avanzaban en su vida cotidiana, creando gradualmente lo que podr\u00eda describirse como un mapa subjetivo de Amsterdam. [3]<\/strong><\/p>\n Las secciones m\u00e1s frecuentemente transitadas de la ciudad estaban m\u00e1s iluminadas que las menos transitadas, con s\u00f3lo los patrones de movimiento individuales sirviendo como significantes de calles y carreteras. La principal diferencia en estos dos proyectos es la actividad de los participantes despu\u00e9s de que se haya seguido su moci\u00f3n. En Amsterdam RealTime, el movimiento de los sujetos permanece visible incluso despu\u00e9s de que haya transcurrido su per\u00edodo experimental, dejando un residuo cin\u00e9tico de tipo. De esta manera, el trabajo fue bastante acumulativo, a diferencia de MILKproject, que aborda sus temas de forma aislada. Sin embargo, en Amsterdam RealTime, nunca se pidi\u00f3 a los participantes que reaccionaran al mapa o al patr\u00f3n de sus movimientos, uno de los principales lamentos de los artistas, lo que lo hizo un trabajo m\u00e1s est\u00e9ril en general que MILKproject. <\/p>\n En cierto modo, MILKproject act\u00faa como una pieza que pretende reproducir doblemente una obra de arte existente. Sin embargo, a diferencia de muchas reproducciones, que tienen como objetivo reproducir o pervertir medios de arte m\u00e1s tradicionales como la pintura o la escultura, MILKproject considera el movimiento real de sus participantes como una obra de arte original. Al salir de esta analog\u00eda, hay dos \u00abtraducciones\u00bb en juego: una reproducci\u00f3n tecnol\u00f3gica inicial del movimiento en forma de datos GPS y una segunda reproducci\u00f3n humana de los datos GPS en forma de la reacci\u00f3n del individuo a sus propios patrones de movimiento. Polak y van Bekkum est\u00e1n tratando de discernir lo que se pierde en estas reproducciones, ya que por definici\u00f3n, no pueden ser impecables. En su escrito de 1934, The Work of Art in the Age of Its Technological Reproducibility, Walter Benjamin expone sobre las deficiencias incluso de la reproducci\u00f3n m\u00e1s perfecta, afirmando que \u00abfalta una cosa: el aqu\u00ed y ahora de la obra de arte – su existencia \u00fanica en un lugar particular.\u00bb [4]<\/strong> Aunque Walter Benjamin se refer\u00eda a la reproducci\u00f3n de formas de arte m\u00e1s convencionales, este elemento carente de contexto es aplicable a MILKproject. Al igual que con un medio como la pintura, donde el contexto existe como una amalgama de la historia f\u00edsica de la pieza, las razones para crear la pieza, y el cambio de propiedad, por nombrar algunos elementos, el contexto del arte localizado incluye elementos tales como las razones del movimiento, el entorno f\u00edsico que envuelven al participante, e incluso las emociones del participante. Todos ellos se pierden en la traducci\u00f3n (o reproducci\u00f3n tecnol\u00f3gica) del lenguaje humano del movimiento al lenguaje artificial de los datos GPS. Sin embargo, Polak y van Bekkum introducen una segunda traducci\u00f3n con el fin de explorar cu\u00e1nto se puede reproducir en forma de lenguaje humano. Al permitir que los participantes art\u00edsticos reaccionen a sus propias obras de arte \u00abreproducidas\u00bb, Polak y van Bekkum est\u00e1n convirtiendo el ideal de replicaci\u00f3n imperfecta de Walter Benjamin en su cabeza e intentando revertir el despojo del contexto. Son estas reflexiones finales de los participantes en MILKproject las que exploran lo que parece ser el tema principal del proyecto; el intento de discernir cualquier semblanza de la humanidad desde la ubicaci\u00f3n.<\/p>\n \n En la mayor\u00eda de las entrevistas realizadas por los artistas con los participantes del estudio, se hace evidente que los datos localizados son m\u00e1s evocadores de lo que uno podr\u00eda pensar inicialmente. Aunque los fondos borrosos de la pantalla de reproducci\u00f3n GPS no ofrecen mucho contexto para los sujetos, los patrones de puntos dispersos a menudo son en la mayor\u00eda de los casos suficientes para que los individuos recuerden patrones generales de movimiento o tareas. Por ejemplo, la agricultora Zaiga Tremaine, al ver su punto viajar repetidamente en un rect\u00e1ngulo exclama: \u00ab\u00a1Ah\u00ed estaba cortando la hierba! Todo el tiempo en el mismo lugar! [5]<\/strong><\/p>\n No s\u00f3lo est\u00e1 recordando la tarea correspondiente con respecto a su ubicaci\u00f3n, sino que Zaiga est\u00e1 haciendo observaciones sobre su vida bas\u00e1ndose \u00fanicamente en datos localizativos. Del mismo modo, aunque se\u00f1ala que no puede \u00abrecordar cada paso, as\u00ed\u00bb, el vendedor Alexander Veldhuijzen puede recordar detalles que parecen bastante incidentales, como vagar a los inodoros o conducir lentamente alrededor de una rotonda. [5]<\/strong> En \u00faltima instancia, lo que todas estas entrevistas representan es la incapacidad para drenar completamente el movimiento de las experiencias humanas a las que est\u00e1 ligado. MILKproject sirve para ilustrar el v\u00ednculo inherente entre la ubicaci\u00f3n, el movimiento y la humanidad, que es m\u00e1s fuerte de lo que uno podr\u00eda presumir.<\/p>\n Una ilustraci\u00f3n de ubicaci\u00f3n adicionalmente examina la conexi\u00f3n entre la emoci\u00f3n y la ubicaci\u00f3n es Bio Mapping de Christian Nold. Este proyecto opera a trav\u00e9s de la medici\u00f3n de La Respuesta De la Piel Galv\u00e1nica, \u00abun simple indicador de excitaci\u00f3n emocional\u00bb, a medida que los individuos se mueven a trav\u00e9s de un espacio, culminando en la creaci\u00f3n de los llamados Mapas de Emociones. [6]<\/strong> Bio Mapping, incluso m\u00e1s expl\u00edcitamente que MILKproject, tiene como objetivo explorar la conexi\u00f3n inherente entre la emoci\u00f3n y la ubicaci\u00f3n. Sin embargo, en Bio Mapping, se cambian las funciones operativas. La respuesta emocional se mide de manera tecnol\u00f3gica, mientras que la ubicaci\u00f3n es el factor que es m\u00e1s subjetivo. Sin embargo, a juzgar por la variaci\u00f3n de GSR que se muestra en el ejemplo Mapa de Emociones (la altura de la barra roja denota grado de respuesta emocional en un lugar determinado), hay un v\u00ednculo distinto entre la emoci\u00f3n humana y la posici\u00f3n, un sentimiento del que se hacen eco Polak y van Bekkum en MILKproject. La combinaci\u00f3n de estos proyectos (junto con el trabajo anterior de Polak y van Bekkum Amsterdam RealTime) plantea una pregunta interesante que ninguna de estas obras puede responder de forma aislada: \u00bfc\u00f3mo alteran las personas sus patrones de movimiento en funci\u00f3n de sus reacciones emocionales a determinados lugares? Ser\u00eda intrigante ver una s\u00edntesis de los ideales de estos dos proyectos. Mientras que Amsterdam RealTime y MILKproject simplemente captan movimiento y direcci\u00f3n basados principalmente en la necesidad (es decir, personas que viajan al trabajo o realizan su trabajo, en el caso de MILKproject), Bio Mapping recoge todos los datos de ubicaci\u00f3n simult\u00e1neamente. En Bio Mapping, no hay indicaci\u00f3n de rutas de viaje o frecuencia de viaje. Una combinaci\u00f3n del sistema de seguimiento GSR con el mapeo localizado en tiempo real de las obras de Polak y van Bekkum iluminar\u00eda todo el elemento humano del movimiento, incorporando tambi\u00e9n contexto f\u00edsico.<\/p>\n Fuentes [2] Shanken, Edward A. Art and Electronic Media. Londres: Phaidon, 2009. 24.<\/p>\n [3] Amsterdam RealTime<\/a><\/p>\n [4] Benjamin, Walter The Work of Art in the Age of Its Technological Reproducibility, 1934. 21.<\/p>\n![\"amsterdam.JPG\"](\"\/wp-content\/uploads\/images\/u1655\/amsterdam.JPG\")
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[5]<\/p>\n
\n [1] Shanken, Edward A. Art and Electronic Media. Londres: Phaidon, 2009. 206.<\/p>\n