نوع قابل للتحريك

الاستماع بوست

الاستماع بوست ، التي أنشأتها بن روبن ومارك هانسن أصبحت أسطورة. علقت شاشاتها الفلورسنت المعلقة الـ 231 في متحف ويتني للفن الأميركي لمدة أربع سنوات. وهي الآن جزء من المجموعة الدائمة لمتحف العلوم ولندن ومتحف سان خوسيه للفنون في كاليفورنيا، وهي في طلب مستمر على المعارض في جميع أنحاء العالم. وهو يتألف من أجهزة عرض صغيرة تعرض علامات الاقتباس العشوائية الموجودة على listserves على الإنترنت. يتم تحديد هذه الخوارزميات المختلفة: واحد يختار بيانات الشخص الأول، وآخر يختار الكلمات الأكثر استخداماً. يقرأ صوت اصطناعي بشكل عشوائي بصوت عالٍ بعض الاقتباسات، مصحوبة بالموسيقى.

فرانسيس Dzikowski التصوير الفوتوغرافي -- نوع قابل للتنقل ؛ مارك هانسن & بن روبين; 2007;...

لنوع نقل، روبن وهانسن تستخدم حركة المرور داخل مبنى صحيفة نيويورك تايمز (التي كلفت العمل) كمصدر للعمل الفني للبيانات. “يستمد التثبيت محتواه من ثلاثة مصادر: بث مباشر من صحيفة نيويورك تايمز، والتقاط النصوص والبيانات في الوقت الفعلي تقريباً مع نشر المعلومات؛ ومحتوى البث المباشر من صحيفة نيويورك تايمز، والبيانات في الوقت الفعلي تقريباً. أنشطة وتعليقات زوار موقع التايمز على الإنترنت؛ و ال [تايمز] كاملة أرشفة يرجع إلى يرجع إلى 1851” [1]

يستخدم نوع قابل للتنقل بعض من نفس التقنيات مثل Post الاستماع. تم تصميم الخوارزميات لتحديد علامات الاقتباس استناداً إلى قواعد معينة. كما رأينا في الفيديو ، ميزة واحدة هي السماح لجميع الشاشات الفلورية 560 عرض الرسائل إلى المحرر (يرافقه أصوات الآلة الكاتبة). آخر هو ظهور الاقتباسات من ورقة ذلك اليوم التي تبدأ مع عبارة “أنا” و “أنت”، ووضعها بجانب بعضها البعض على النقيض من ذلك (أو لا).

للاستماع إلى آخر كانت الفكرة لتصور الوعي الجماعي ، وهو شكل من أشكال التنصت ، مما يجعل الإنترنت ينظر إليها ويسمع والسماح للمشاهد أن يندفع في هذا المجال قوة. لنوع نقل الفكرة هي لعرض الأخبار كما يراها صحيفة نيويورك تايمز في بيئة مشحونة تنفجر. لأخذ أجزاء من الأخبار وعرضها جميعًا معًا ، تم إخراجها من سياقها الأصلي وإعطائها سياقًا جديدًا. أيضا ، فإن العملية والطاقة التي سبقت نشر صحيفة الآن على العرض. مع هذه الميزة الأخيرة، بن روبن ومارك هانسن تريد أن تعطي الفضل في هذا العمل الشاق.

هل هذا الواقع المعزز؟ هل هو علم الآثار الإعلامي؟ هل هو علاج؟

يقول بيتر فايبل أن “الصورة قد تحولت إلى عالم الحدث الذي يتم التحكم فيه في السياق ، حيث قد يشكل السياق نظامًا بصريًا مختلفًا ، تسلسلًا صوتيًا ، آلة ، مراقبًا بشريًا ، مسافة أو ضغطًا…… النظام نفسه هو متغير تماما كما [as the image] أنها سوف تتصرف مثل كائن حي “. [2] كما قال بيل فيولا، “قد يكون عيدان الطعام أواني أكل بسيطة أو سلاح، اعتمادا على من يستخدمها” [3].

وبالمثل، يحاول روبن وهانسن إعطاء محتواهما سياقًا جديدًا (نظام بصري مختلف وتسلسل صوتي)، وبالتالي تحويله إلى كائن حي كبير. انها تتصرف بشكل عشوائي جدا وكل يوم لها لحظاتها المزدحمة ولحظاتها الهادئة. ويرتبط سلوكها بسلوك الناس وتدفق المعلومات في المساحات المادية والمعلوماتية للصحيفة الرائدة في الولايات المتحدة. قد لا يكون النوع المنتقل قابلاً للقراءة مثل صحيفة نيويورك تايمز ولكنه يوفر نظرة فريدة على موقع إنتاج الصحيفة بطريقة محفزة جمالياً.

مراجع

[1] http://www.digitalsignageuniverse.com/technology5.html

[2] ويبل، بيتر. “العالم كواجهة – نحو بناء السياق التي تسيطر عليها
حدث-عوالم “(1996) في شانكن, إدوارد. الفن والإعلام الإلكتروني (فايدون 2009): ص 224 – 227.

[3] فيولا، بيل. “هل سيكون هناك وحدات سكنية في الفضاء الإلكتروني؟” في شانكين، إدوارد. الفن والإعلام الإلكتروني (Phaidon 2009): ص 219

الاستماع بوست

بن روبين

مارك هانسن

 

التخطي إلى شريط الأدوات