طاحونة الصورة: #1 السينما المستدامة

سكوت Hessels ‘طاحونة الصورة: السينما المستدامة يجمع بين الحركة والإضاءة والمدة في تركيب صديقة للبيئة. على النقيض من أواخر القرن التاسع عشر عندما تم اختراع السينما ولم يكن هناك اهتمام يذكر بالبيئة ، يلفت The Image Mill الانتباه إلى قضايا الاستدامة في عصر الأزمة البيئية.

يذكرنا بصور Eadweard Muybridge لوقف الحركة الحيوانية، وkinetoscope ، وغيرها من الأجهزة قبل السينمائية قبل الاخوة لوميير أول الإسقاط العام لفيلمهم ،
وصول قطار في لا سيوات
في عام 1895. في هذا المعنى ، والعمل هو شكل وسائل الإعلام وعلم الآثار ، كما هو الحال في مايكل Naimark انظر بانف

وبول DeMarinis ‘تأثير أديسون. يتكون العمل الفني من عجلتين تدوران في اتجاهين متعاكسين. يتم رسم سلسلة من إطارات الرسوم المتحركة على الزجاج الذي يتم وضعه على العجلة الداخلية. يتم تركيب الشقوق المقطوعة على العجلة الخارجية وتدور في الاتجاه المعاكس. كما يسقط الماء على عجلتين، تظهر صورة متحركة، بالتوازي مع الطريقة آلية زوتروبس القرن 19 وkinetoscopes.

هذا Zoetrope ضخمة يخلق الوهم البصري للعمل، كما يمكننا أن نرى حصان تشغيل. وهي واحدة من الصور “المتحركة” الأولى التي أدت إلى اختراع السينما. يستكشف هيسيلس مستقبلًا محتملًا لوسائل الإعلام المسؤولة بيئيًا – التي تتطلع إلى الأمام من خلال النظر إلى الوراء. فكرة مثيرة للاهتمام من أعماله الفنية هو استخدام المياه. إنه الماء الذي يجعل العجلة تدور، التي تعطينا وهم العمل. في هذا العصر من الاحترار العالمي، ونماذج المناخ وما إلى ذلك حيث يتم تحليل كل شيء لمصلحته للمناخ، الفنان يبين لنا في الواقع في عمل فني بسيط جدا كيف يمكن استخدام الموارد الطبيعية. حصانا الذي قاد عصر ميشيغان الصناعي هو في مرحلة انتقالية إلى عصر جديد من الطاقة البديلة… يتعثر المهر ولكن يستمر. ووفقًا لموقع هيلس على الويب، فقد تم صنع العمل الفني من قبل عمال المعادن في ميشيغان، ويثبت العمل الفني أنه يمكن استغلال مهارات الحرفيين في العصر الصناعي كمورد قيم حيث تعتبر المنطقة اتجاهات مستدامة جديدة.

“الحياة والطبيعة والمسألة هي وحدة مثالية”، كتب لوسيو فونتانا. (فونتانا، 1946) التغيير هو الشرط الأساسي للحياة. أفكار فونتانا، على الرغم من أنها مكتوبة في الأربعينية تتعلق بأعمال هيلس الفنية. وبينما نستنفد مواردنا الطبيعية، فقد حان الوقت لاتخاذ نهج مختلف تجاه هذه الموارد الطبيعية (على الرغم من أن هذا الأمر مستمر منذ فترة، وأن عمل هيلس الفني ليس في الحقيقة ثورة كبيرة). لذا من أجل الحفاظ على معايير حياتنا، نحن بحاجة إلى التغيير. ومن هنا كان استخدام المياه، أحد أهم وأثمن الموارد الطبيعية، كمصدر طبيعي للطاقة لتشغيل هذا العمل الفني.

لوسيو فونتانا، “البيان الأبيض” 1946، في الفن والإعلام الإلكتروني،إدوارد شانكين، ص 195.

انظر موقع Hessel مع وثائق واسعة من طاحونة الصورة

التخطي إلى شريط الأدوات