\الحيوان، والخضروات، والمعادن من كل شيء

“الحيوان، النباتية، المعادن من كل شيء” من قبل كين فينغولد هو النحت الرسوم المتحركة التي تتكون من ثلاثة رؤساء الحديث المحيطة كائن لمبة. كل رأس لديه “شخصية” متميزة، وأنها تجعل المحادثات بينهما وحول الكائن في المركز. وكانت القطعة على مرأى من 10 سبتمبر حتى 23 أكتوبر 2004، في معرض غروسمان من مدرسة متحف الفنون الجميلة، بوسطن، ماساتشوستس [1].

في قطعة، كل ثلاثة من رؤساء لها مظاهر خارجية مشابهة جدا، ولكن كل واحد منهم تم تعيين مجموعة معينة من المفردات والعادات، وذلك لإعطاء الانطباع من “شخصيات” متميزة. وفقا لعنوان القطعة ، تسمى الرؤوس ، نباتي ، أو معدني ، في حين أن النحت الأسود في الوسط يشار إليه ببساطة باسم ذلك الشيء. تدور المحادثات بين الرؤوس حول خوفهم من بعضهم البعض، وطبيعة العنف والنحت أمامهم. ويبدو أنهم يسمعون ويردون على بعضهم البعض، ويمضيون المحادثة إلى الأمام بطريقة خشنة، ولكن مع مرور الوقت، سيعود كل رأس إلى مجموعة مصالحه الخاصة. يتم إنشاء استجابات كل رأس في الوقت الحقيقي من قبل برنامج كمبيوتر باستخدام مجموعة محددة مسبقا من القواعد، والتي تأخذ في الاعتبار أيضا “شخصية” كل رأس. ونتيجة لذلك، في كل مرة يتحدث فيها رؤساء، الحوار سيكون مختلفا، ولكن أسلوب التحدث سيكون متسقا لكل رأس.

كين فينغولد فنان أمريكي تبحث أعماله في “العلاقة بين الذات والحقيقية، كما يتجلى في الصور الإعلامية والتقنيات الجديدة”. أعماله الأخيرة تتكون من “سلسلة من المنشآت التفاعلية المعقدة التي تدمج تطبيقات الكمبيوتر التفاعلية المتقدمة مع الاستراتيجيات النظرية” [2]. وفي معرض حديثه عن نهجه في الفن، قال فينغولد:

“إن مقارتي في أسئلة الـ”آي آي” لها علاقة أكثر بطبيعة التواصل البشري والشخصية، والتفكير في سلوكياتنا التي لا تنطوي، في بعض النواحي، على أي تفكير على الإطلاق – وخاصة الأبعاد النفسية الداخلية، وآليات العقل اللاواعي. أنا مهتم بالفجوات التي تفتح عندما يفشل التواصل ، عندما لا يكون للكلمات أي معان سوى القيم النقابية فقط ، عندما لا يكون للذاكرة سوى بضع لحظات ، عندما نكون “تلقائيين”.[3]

ثم تحدث على وجه التحديد عن “أمينال، الخضار، المعادن من كل شيء”، حدد فينغولد إلهامه بأنه يأتي من ventriloquism، الذي هو تماما مع “القدرة على إسقاط شخصية في شيء … فكرة التحليل النفسي الإسقاط حيث كنت تأخذ شيئا ووضعها في شخص آخر “. وقد شيدت عمدا رؤساء بحيث تكون واقعية بما فيه الكفاية للناس على اتصال بها، في حين تبقى مصطنعة بشكل واضح بحيث تأخذ على بعض “خارقة”: أنها تبدو وكأنها قد تكون الإنسان، ولكن بعد ذلك لا يوجد الإنسان الذي يمكن أن تبدو من هذا القبيل. تجربة المشاهد يجري في الفضاء من هذا العمل هو واحد من التفسير النشط والإسقاط: “أنت إسقاط عقلك في مكان ما” [4].

installed_med72.jpg
ولا تتحدث القطعة مع نفسها فحسب، بل تشكل أيضاً حواراً ذهنياً مع المشاهد، حيث تعمل بمثابة “محفز سلوكي” ينشط في المشاهدين “ردوداً من نوع جدلي أو اجتماعي مشجع في الجمهور يتغير في السلوك الفردي أو الجماعي من خلال التشكيك في الأفكار المسبقة، وتدمير الأوهام عن طريق صدمة الصور غير المألوفة أو العبثية أو المتناقضة” [5] لدى البشرية ميل إلى أن تنسب السمات الخاصة لأفكارنا الخاصة إلى أشياء أخرى، أو بعبارة أخرى، أنثروبومورفز كيانات أخرى. المحادثة بين رؤساء الحديث في هذه القطعة ليست أكثر من مقتطفات من البيانات التي تم إنشاؤها حسابيا، ولكن المشاهد قد لا تتردد حتى في المشروع على رؤوس بعض العمليات العقلية الداخلية التي قد تكون أو لا تكون موجودة في الالكترونيات من قطعة.

في الواقع، تم إضفاء الطابع الرسمي على هذا السؤال من الوعي كاختبار للذكاء الاصطناعي، والمعروفة باسم اختبار تورينج. في هذا الاختبار، ستتفاعل لجنة من القضاة مع موضوع بشري، ثم برنامج كمبيوتر، من خلال واجهة نصية. ثم مهمة القضاة هو تحديد أي هو الإنسان، والذي هو برنامج الكمبيوتر. ويقال إن برنامج الحاسوب قد اجتاز اختبار تورينج عندما لا يستطيع القضاة تمييزه عن الإنسان الحقيقي، أي أن خيارات القضاة ليست أفضل من اختيار عشوائي. من الواضح أن هذا اختبار حول الاتصالات ، وما يخبرنا عن الطرف الذي يتم التحدث معه ، وكذلك الطرف الذي بدأ المحادثة.

بعد أن ذكرت اختبار تورينج، هناك فرق بين العمل هنا وقدرة أجهزة الكمبيوتر كما تم فحصها في اختبار تورينج. مقارنة مع آخر من عمل كين فينغولد قد تضيء هذا الاختلاف في الأفكار. في عام 1999، في إطار لجنة من متحف كياسما للفن المعاصر في هيلسينسكي، أنشأ فينغولد قطعة تسمى “الرأس”. هذه القطعة هي في الأساس رأس الإنسان واقعية التي يمكن أن تشارك في المحادثات مع الزوار، والتي العصاب (قطعة)، أو عيوب المحادثة، واستخدمت إلى حد كبير في غرس “شخصية” معينة إلى الرأس المعزول [3].

head_2.jpg

(رئيس. الصورة :Pirje Mykkanen ، المحفوظات الفنية المركزية ، فنلندا)

في قطعة وصفها للتو ، يمكن مقارنة الزوار إلى القاضي في اختبار شبه تورينج ، حيث يتم الكشف عن هوية الآخر المحادثة ليكون برنامج كمبيوتر ، لكنه لا يزال يحاول (ونجاح جيد جدا) لإلهام المشاهد لththropomorphize قطعة. في “الحيوان، والخضروات، Mineralness من كل شيء”، يحدث الحديث الفعلي بين أجزاء مختلفة من قطعة بينما يلعب المشاهد جزء من المتفرج مبهور، الذي مع ذلك غير مستقر إلى حد ما في الاعتراف له / لها ميل إلى إسقاط البعد النفسي للأشياء. وحقيقة أن الرؤساء ينخرطون في محادثات فارغة تستند ببساطة إلى قواعد غير سياقية وغير ثرثرة قد تكون أقل أهمية من أنهم يتواصلون.

[1] أحمر كبير. كين فينغولد SMFA. أحمر كبير ولامع. ويب. 4 نوفمبر 2013.
[2] كين فينغولد بيو. الفن والإعلام الإلكتروني.
[3] كين فينغولد موضوع الذكاء الاصطناعي. تشرين الأول/أكتوبر 2002.
[4] ماثيو غامبر. محادثة مع كين فينغولد. أحمر كبير ولامع. ويب. 4 نوفمبر 2013.
[5] روي أسكوت. موقف Cybernetic: عملي وهدفي. ليوناردو. المجلد 1- Pg 105-112. 1968.

التخطي إلى شريط الأدوات